傅抱石云中君和大司命（局部）2016北京保利春拍电影成交价：人民币2.3亿元傅抱石的亿元时代编者按：2010年，中国近现代书画市场转入“亿元时代”。2011年，傅抱石顶峰时期的创作代表作《毛主席诗意册》以2.3亿元人民币成交价，重新加入“亿元俱乐部”。

今年春天，北京保利春拍电影的一锤定音，敲下了傅抱石生前最后一件山水巨制《茅山雄姿》1.87亿元的成交价，沦为时隔《云中君和大司命》《毛主席诗意册页》之后的第二高价（以上两幅作品皆以2.3亿元人民币成交价，故三大）。傅抱石领军今春近现代书画市场，1000万以上的拍品有8件，总成交价名列第一……难过的是这个“亿元时代”，较慢的资讯，令其还包括傅抱石在内的众多艺术大家在一阵阵赞叹中被更加多人熟悉。

在这个金秋，南京博物院展览的“不辨泉声惮雨声：傅抱石笔下的泉瀑雨声”与重庆中国三峡博物馆展览的“金刚坡下：傅抱石抗战时期绘画作品展”，一东一西两大傅抱石展都将掉落帷幕。观者记忆中留给的是傅抱石金刚坡时期的雄浑，泉雨下的豪放。

数字，是大众看见的傅抱石；大师，是艺术史留给的傅抱石；才华，是师友学生眼中的傅抱石；南京傅厚岗高坡之上的傅抱石故居，客厅挂着这样一副对联，“左壁观图，右壁观史；有酒学仙，无酒学佛，”图史均好、怡然自在，也许是他自己心中的傅抱石。价高价较低，诚然已与那个时代的傅抱石没关系；而在这个时代的我们，将幸运地亲眼一次次还在之后的价格神话。回顾过去10年傅抱石书画的拍卖会纪录，难于找到傅抱石的高价作品，大多为诗意画。

关于诗意画诗意画，按衣若芬的众说纷纭，是“以特定的单一诗文为题材，传达诗文内涵与意趣的绘画。”（衣若芬：《宋代题“诗意图”诗析论》），是画家“以其自身的审美体验对诗人主体体验的融摄”，通过画家对诗歌蕴意的解读，将抽象化直白的诗歌意像切换为明确形象的视觉图像，并以此不断扩大诗文的流传途径。中国的诗意画具备历史悠久的历史，顾恺之的《洛神赋图》是早期诗意所画的代表作之一。

宋人郭熙早在《林泉高致》中已把“诗是无形画，所画是有形诗”视作“哲人言”“前人语”，从而师之，才能在绘画创作中“交错中度，左右逢源。”其后的文人画亦将此尊为金科玉律，尊崇苏轼所言的“文以适吾心，所画以适吾意”，将所画中物象与诗文情景互相交融，从而超过中国古代艺术“言有尽而意无穷”和“立象以尽意”的美学境界。傅抱石的诗意画诗意画，是傅抱石的主要创作题材之一。

其在《壬午重庆画展自序》中言：“拙作题材的来源，很明显的可以分成四类”，其中之一即是“构写前人的诗，将诗的意境，迁移画面。”在傅抱石显然，“撷取某诗的一联或一句做到题目而后设想”，或是“使若干名诗形象化”，都是“自宋以来山水画家最不解的路线。”只不过，“诗与画应以不过是表达形式的有所不同，除了或许的局限以外，其它是息息相通的。”傅氏也否认，中国传统的诗意所画是“或许过分陈套的一条路线”，因而在诗意所画的创作中，在师古的同时，也企图探究一条推陈出新的道路，不落窠臼。

其曾以“帝王重过眼，宇宙是何乡”为意，“知道所画过多少次，总遇不到一幅令其我十分满意。展览的一幅是最近所画的，也是我指出勉可正式成立的一幅。”傅抱石在诗意画革新方面的探寻，应该给与注目。

近年来成交价在千万元以上的傅抱石作品中，有非常一部分归属于1940至1949年之间的诗意画，如1942年创作的《郭沫若诗意图》，1944年绘制的《杜甫九日蓝耕不会饮诗意图》《早于随烟月上瞿塘》《杜甫诗意图》《细擘桃花抛掷流水》，1945年创作的《琵琶行》《山鬼》，1946年绘《山鬼》等，都取材于古典诗词。1949年以后，傅抱石开始以毛主席诗词为意，创作毛主席诗意画，不仅是中国最先创作毛主席诗意所画的画家，也是绘制毛主席诗意所画最少的画家。

1958年，傅抱石在《创作毛主席诗词插画的几点体会》中再度谈及了诗意所画的创作所学：1.深刻印象体会作者的本意，不拘于迹象，大自然剧情片。这是最差的画法。但最好，不多见。

2.把全文的意思，全面所画来，句句扣紧，而画面与主题完全一致。3.全文包括过于多、太杂，容易在一幅之中联系一起。这种情况下，是允许画其中的（主要的）一句、一联成，或一部分的（孤立无援地画一句、一联成、一部分也可以）。

可以显现出，傅抱石的创作理念已与1940年代有所不同，标志着傅抱石诗意画创作转入了新的阶段，《毛主席诗意册页》等都是这世纪末的作品。最近10年来成交价的傅抱石毛主席诗意画，仅有千万元以上的即有《毛主席诗意册页》《韶山诗意》《芙蓉国里尽朝晖》《井冈山》等。《毛主席诗意册页》更是2.3亿元的高价，位居傅抱石作品拍卖会的榜首。傅抱石诗意画拍卖会概览《毛主席诗意册页》总计八开，创作于1964到1965年之间，是傅抱石晚年的呕心沥血之作，分别为《芙蓉国里尽朝晖》《虎踞龙盘今败昔》《萧瑟秋风今又是，换回了人间》《风展红旗如所画》《神女不应无恙，当怒世界未尝》《寥廓江天万里霜》《韶山诗意》《安庐山诗意》。

封面由赵朴初题签，册页钤“傅抱石”“不及万一”“甲辰所不作”“傅”“抱石”“一九六五”等印。曾被《傅抱石精品画集》（上海古籍出版社，2004年版）、《傅抱石所画毛主席诗意画册》（上海古籍出版社，2004年版）、《傅抱石年谱》（上海古籍出版社，2004年）等著录。2003年，此套册页以1980万元成交价，轰动一时。2011年，更是2.3亿元成交价，位居傅抱石绘画拍卖会的榜首。

《云中君和大司命》镜心，纸本设色，尺寸114×315cm。题识云：“云中君和大司命。一九五四年九月据屈原今译试写，傅抱石。”钤“抱石之印”“踪迹大化”等印。

曾在新加坡美术馆、保利艺术馆等处展览。1954至1955年，傅抱石根据郭沫若《屈原诗今译》等书及涉及研究成果，已完成了屈原《九歌》十图。

此幅当为傅抱石一系列《九歌》诗意图中的一件试作。2016年，以2.3亿元成交价。

《杜甫九日蓝耕不会饮诗意图》立轴，纸本设色，尺寸208×59.5cm，以贵州皮纸绘制。题识曰：“甲申秋八日，写出杜工部九日蓝耕不会醉诗意，抱石。”钤“傅”“抱石之印”“代山川而言也”“踪迹大化”“抱石得心之作”等印。

另有鉴藏印两方，分别为“双桐书屋”“敬之斋主”。曾被《傅抱石年谱》（上海古籍出版社，2004年第1版）著录。原藏者为张德粹。

张德粹（1900~1987年），字敬之，是现代知名农业经济学家、农业教育家，是中国农业经济学奠基人之一。幼时嗜好书画，与傅抱石、黄君璧、陈之佛等往来甚密。2012年，以9200万成交价。

《早于随烟月上瞿塘》立轴，纸本设色，尺寸185×60cm。题识“横江阁外数帆樯，立尽西风鬓日渐霜。只有乡心不东去，早于随烟月上瞿塘。

甲申秋八月写出遂宁吕半隐生活。新余傅抱石。”钤“傅”“抱石私印”“抱石得心之作”“代山川而言也”“踪迹大化”等印。傅抱石特地题签：“早于随烟月上瞿塘。

丁亥抱石署。”钤“傅”印。《早于随烟月上瞿塘》创作于甲申（1944）年，所取吕潜《望江》诗意。

傅抱石的诗意图，大多来源于古风与绝句，尤爱画家诗，如石涛、龚贤、吕潜等，曾谈道：“他们尽管立场车站在统治阶级，而由于时代、社会影响，民族的热情是充满着的，如石涛的《咏梅花》和《金陵怀古》、半千的《与费密游》，我知道所画过多少遍。”可见是傅抱石的钟爱之作。

2017年，以8050万成交价。《琵琶行》镜心，纸本设色，尺寸113×66cm。题识为“乙酉惊蛰前二日蜀中写出，傅抱石。

”钤“抱石之印”“抱石得心之作”“踪迹大化”等印。《琵琶行》创作于1945年，所取白居易《琵琶行》诗意。

以树木跨越画面，将画面分成内外两个部分，内区绘琵琶女及两位聆听者，其中一人，带上幞头，着青衫，做到悲痛状，当为白居易，与“江州司马青衫滑”吻合。外区绘白马一匹、胡人二人、罗汉一人，与“浔阳江头夜驻足”有异。

总体线条缜密，色调黯淡，表明出有作者高超的笔法和对光影的精妙运用。2010年，以7010万港元成交价。

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